刘珏欣：柴静与出镜记者

后来我知道这两类节目分属他们栏目的两个组，一个是柴静组，一个是纪录片组。我很好奇为何如此。

电视的出镜记者到底是什么？同一个栏目，类似的内容，出镜记者为什么有时候出现，有时候不出现？

作为一个平面媒体记者和曾经拍过纪录片的，我对新闻的认识还是倾向于旁观不介入，稿子里能不出现“我”、“本报记者”“、本刊记者”就不要出现，除非不出现会让意思说不清楚。

我对纪录片的认识也倾向于保守的“墙上苍蝇派”，更愿意让观众忘了摄影机和背后的人，不动声色记录就好。

所以，我好奇柴静的片子为什么需要记者频频出镜。《看见》主编、以前也在《新闻调查》的范铭给的解释大概可以总结为：一、柴静就是作为栏目标志来《看见》的；二、除了对话时，他们也没刻意拍柴静，但也没刻意避拍柴静。我的感觉是，范铭似乎也没有把拍摄方排除在画面外的意识，这来源于《新闻调查》吗？

二

在一本讲述《新闻调查》理念和历史的书里，我看到了这样一段话：“《新闻调查》报道的不是一个事件，而是记者对这个事件进行调查的过程。

《新闻调查》记录和展示的，是记者如何通过各种各样的手段进入事实本身，一步步获取真相，而不是报道一个事物单纯的发生、发展的过程……

在这一过程中，记者的作用就尤为重要。记者既是调查主体，同时也是一个节目的结构元素，是调查行为的实施者、调查过程的表现者，所以，调查记者就理所当然地成为这个栏目的外化标志和品牌形象……

一个没有调查记者出现的节目，不应该是《新闻调查》的节目。一个调查节目的完成，需要调动多种电视语汇，但是惟独调查记者的行为以及由此展开的调查过程，是《新闻调查》最具调查个性和最具优势的语汇。”

这让我惊讶，我知道许多优秀的纪录片是由拍摄方出镜介入来完成结构的，但我印象中的《新闻调查》，是常苦大仇深、埋头干活的那种，没想到它的理念居然还有点新潮。

《新闻调查》的前制片人、招柴静入栏目的张洁介绍，《新闻调查》是学美国哥伦比亚广播公司王牌节目《60分钟》创办的，一切制式都是学它，《60分钟》著名的迈克·华莱士就是出镜记者兼主持人。

张洁去大学讲课的时候，说《新闻调查》的片子，严重点讲出镜记者才是主角。下面不少学生不理解，觉得你记者怎么能够比新闻当事人还主角呢？张洁解释：因为记者是串起整个结构的人。

我问，除了串结构，出镜记者还有什么用呢？张洁解释，比如你看到一个拆迁现场，那确实让人义愤填膺，但是，如果把拆迁背后的人请出来聊聊，他会辩解，出镜记者会与他现场交锋。可能有谎言，也可能有真实的困境。那带来的就不止愤怒，复杂度会完全不一样。这样做节目比起偷拍现场拿三个证据走人难多了，虽然折片率高，但是能做出来就会很好看。

三

张洁还讲了一个观点，是《东方时空》的首位制片人时间传给他的——做电视就是做主持人。

当年，时间说你们编导要捧主持人，他红你们才红，要让人说起主持人就想起栏目，说起栏目就想起主持人，栏目才成功。

张洁等一帮纪录片界转来的大小腕挺不忿，觉得我们干嘛要伺候你个小年轻。后来发现，有时候主持人不听话，时间就晾着他，让编导不带主持人拍，可弄出来的节目确实收视不行。

“电视就是这么个传播规律。”张洁后来接受了，出镜的就应该红，但他觉得更应该让冲到一线出镜的人红。他把提问者隐藏在摄影机后面的方式称为“焦点访谈式”，说：你看《焦点访谈》，没有出镜记者，红的竟然是坐演播室的，而那些在一线的，只能在年底特庆时出来露一小下脸，多可惜。

《新闻调查》1996年刚创办时就确立了出镜记者中心制，但因为那时候编导太强，都是各栏目各地调来的精英，而记者太弱，罩不住编导，这个制度真正实施起来有难度。

2003年，张洁在栏目内改革，强调了以调查类选题为主和出镜记者中心制，以柴静、杨春、长江三个出镜记者为中心，把栏目内十四五个编导分成了三个小组，分别叫小虎队、猛虎队、老虎队，出镜记者算各组领导，有决定选题的权力。

张洁说，以前大部分编导并不喜欢调查选题，而柴静喜欢，那个时期，做调查选题最多的就是柴静组，而调查选题的考评分和得奖率都高，以至于后来，其他组编导向张洁抱怨说，柴静做题出彩，不能让柴静由小虎队几个编导独占，应该所有编导都有公平的机会。

张洁还讲了一个有趣的规律，他分析了《新闻调查》历年的优秀节目，发现这些节目要么出镜记者和编导是一个人，要么出镜记者和编导的私交特别好。这让我想起了柴静和她最好的朋友范铭、郝俊英，就是后一种关系。

四

我觉得，对于电视来说，介入还是不介入，这是两种拍摄方式，没有高下之分。尽管我个人更倾向于不介入，但不介入方式拍出的烂片子多了，而介入方式拍出的好片子也多了。

柴静在做长片之初就由《新闻调查》锻造出这样的采访拍摄方式，做得又颇受业内肯定，让她之后再有强烈的意识去把自己隐藏在当事人和新闻事件后面，似乎也不大可能。

范铭说，柴静对节目的参与程度很深，比如不需要记者出镜的前期拍摄，柴静也会去，以期望更多地了解采访对象。

《看见》的编导告诉我，他们一般会在拍摄前把资料发给柴静，她自拟采访问题，有时也让编导们拟问题，但采用编导的问题很少。

拍摄后撰稿时，栏目组里常热热闹闹地PK，柴静写一个版本，其他人写自己的版本，大家来评论谁的版最好，就用谁的，或者把各版好的部分组合起来。

柴静转入《看见》栏目之后，做的节目分成两类：一类是文化名人访谈，如李安、刘欢、李娜等；另一类是新闻事件，如药家鑫事件、李阳家庭暴力、贵溪校车翻坠事件。

第一类节目中，她应该算是典型的访谈节目主持人，不再是出镜记者。第二类节目中，她更接近当年在《新闻调查》中的身份。

问柴静这两类节目她更喜欢哪类，她的标准答案是“我觉得每一个人对我来说都是一样的，都是寻常”。但显然，她聊起第二类节目的时候兴奋得多。柴静的好朋友、《新闻调查》编导郝俊英对我说，她认为柴静更适合调查报道。

确实，虽然把每个人都看作寻常有其合理性，也是难得坚持的看人方式，但这种方式有其局限性，比如关于没什么争议性的各行大牛，人们一般更希望看到的是他们为何牛，而不是他们的寻常面。