主持人角色的不变与求变

主持人要用“人话”讲述新闻真实

历史总有惊人的巧合。有意思的是，现如今当新闻传播理论越走越窄的时候，也正是节目主持人理论与实践遭遇瓶颈之时，这也印证了主持人作为传播生产力的重要性和必须性。主持人从本质上讲主要承载的是对新闻资讯人性化、人格化、人文化的传递和演绎，人的因素尤显重要。主持人一定要在主持中讲有温度的“人话”。以往不少主持人的语言中只有概念而没有生活，优秀的主持人总是用沉淀后的经历说话，话语分量就足；主持人缺乏记者素质不要紧，怕的是没有新闻头脑和问题意识；主持节目有点像文学品种中的报告文学，既真实又有艺术化的处理，所以吸引人去阅读和欣赏。

美国绝少有播音主持学校、学科和专业

当互联网、手机等技术性载体占据了主持人不少功能的时候，我们是否该思考，什么才需要主持？什么节目才需要主持人？既然主持人所使用的语言是美的语言艺术，那么他便在新闻事实与语言艺术之间游走，学界把播音主持学科归到广播电视新闻学和广播电视艺术学中并没难为它，还是比较中肯的。笔者斗胆甚至认为（一种预期和猜想），在当今中国媒体环境下，除了新闻节目“主持人”（Anchor）基本与播音员在功能上可以合二为一之外，其他类型的节目都可以称之为“主持人”（Host）。不要迷信美国，在美国绝少有播音主持学校、学科和专业，也基本没有这方面的教科书；美国人对主持人的定义不排除有随意性和时代语境。美国的学界不太可能将“Anchor”与“Host”这两个词分得很清楚、很到位、很贴行业实际。

新闻节目不需要主持人的“烘托”

至于“主播”更多的是缓冲性的语汇。融媒体时代，播音员、主持人、主播这几个词恐怕很难界定得清楚，他们之间的重叠性和交叉性会更多更复杂，而有一点却是肯定的：他们都有强烈的媒体属性。当下抑或未来，新闻节目的主要承载者是记者和播音员，如果不生产精到的观点和出彩的见地，主持人的作用已经不太大了，因为快节奏的现代生活与工作已经使得公众对新闻资讯的诉求是快速而便捷地获取，已经无暇顾及通过优美形式的传递而获得了。拿今天的媒介现实眼光来看，像克朗凯特、丹·拉瑟、迈克·华莱士、芭芭拉·沃尔斯特等享誉世界的美国大牌新闻主持，都不能充分地称之为“主持人”了，而是记者的位移，把新闻调查这根线接到了演播厅这一固定场所，以展开对事实的开掘与探秘、对新闻的塑造；新闻节目需要的服务方式和类型已经不大适合主持人了。原因在于新闻事实需要的是及时快速地呈现，不需要烘托。而全部主持艺术价值论中最耀眼的关键词之一就是“烘托”，如果把新闻节目比喻为一艘航船的话，那么主持人这个角色在如今新媒体覆盖的传播语境里连“船老大”都算不上。新闻的播报属性更加明显和强化，许多业界人士认为，把对新闻事件的评判交给受众，我们只提供事实不失为明智的选择。这其实是个悖论，明知脚步匆匆、疲于奔命的现代公众早已沦为信息的“靶子”，却仍然这样说，是媒体的无可奈何、无所适从，还是世界的奇幻梦魇？

主持人角色的不变与求变

如果要在新闻传播的新业态中找寻主持人的新常态，那就务必应当重新定位主持人的职业作为和角色，再就是科研中的理论范式。主持人这个环节在整个传播链中的地位、功能和作用怕是要改写，至少是换代升级。我们的态度：对于主持人，既要保持着一定的高端概念，又应照顾到普通民众对信息的世俗需求，平衡两者，以此不断挖掘主持人角色本身的生命力。

20多年前，我们对主持人作为的定义思路是：在一定的语场中，为服务一定的语旨而采用某种特定的语式的话语操纵者。而今我们看待他，也仍然离不开语言的运动和色彩；只不过以现实情境的真实语料为基础，提供一个新的观照视角，所采用的学术界定标准也有别于先前。今天的受众可能更在意主持人的笑点、卖点乃至亮点，主持人的娱乐价值被提得很高，评价顺序都不一样。人们看待信息的方式也在改变，对传播者更多寄予个性化的期待，正突破着旧有的认知格局。对主持业界而言，主持方式个性化的形式也日渐多起来，但主持人在节目中所处的支撑地位、主导型态其实并没有变，仍旧是串联、引导、沟通、交流、传达、吸引。这六要素既圈定了主持人的工作职能，也为我们研究主持人提供了一个内置语境。不管怎么说，主持人依然是媒体具有特殊性的核心资源，其品牌具有独特性与不可替代性，凝结着主持人品质、个性、价值观念和文化品位的具象化表征。同时，更是栏目、频道、电台、电视台最直观的象征和标志性符号，其品牌意义的塑造日益凸显。新媒体更加注重品牌力的打造，这也为主持人预留出广大的施展空间。“网红”现象说白了就是一个形象问题，对于今天的网民来说，网络主播的形象本身就代表着一种吸引人、感召人的信息，否则，“粉丝”凭什么追随你。