有人把播音语言定位成是“播音腔”加以否定。对吗？

对播音员和主持人而言，良好规范的语音面貌是其形象的招牌。从当年延安窑洞中传出中国广播第一声开始，那份厚重庄严感便在人们印象里深深扎根，正如齐越老师所说，这是献给祖国的声音。所以无论战争多么艰苦，听到这大气庄重的播音，总给人以生的希望。

在今天，这种播音方式依然存在，并广泛的运用于新闻传播当中。而对于学习播音主持的人来说，其基本功就是要加强气息的运用，使声音更加厚实低沉，提高说话人的可信度，形成具有汉语广播特点的语言面貌的播音语言。即外行人所说的——“播音腔”。
　
传统“播音语言的面貌”大气庄重，其代表播音方式宣读式对于严肃或带有政治性的新闻，是最适合的播报形式。可是每个人的音质不同，每个人声音都有自己的特色，一味的模仿只会造成千篇一率的感觉。试想，如果打开电视机，每个主持人的声音都一样，音调永远都是一板一眼的感觉，那这电视不看也罢。其实，对于播音员和主持人而言，声音是其次的东西，人内在的学识与气质，讲话的内容，与观众或听众的交流感，真诚感，才是最重要的。如果只是空有一副好嗓子，声音再厚实，也只能是个花架子。

观众对节目的喜爱与否，很大程度上决定于对播音员和主持人的喜爱与否。好的播音员和主持人善于渗透在节目中，用自己真实的情感与大众紧密相连。这些仅凭好的嗓音是无法做到的，只有与受众心连心，才能把节目做的深入人心。这也需要我们的播音员与主持人不断努力提高自己的个人修养，以应对今天观众的期望与要求。

其实，优质的嗓音的确是播音主持的一大资本，许多老一辈的播音员声音浑厚而副有磁性，是我们所说的典型的“播音腔”，他们的节目也深受大家喜爱。但其成功的关键不仅仅在于声音的浑厚磁性，而关键在于他们踏踏实实的敬业精神。所谓用心吐字，用爱归音。每一份稿件都是老一辈新闻工作者倾注心血播讲出来，必然精益求精。良好的语音面貌是播音主持的基础，但如果被其束缚住就失去了其原本的意义。不同的稿件要有不同的处理方式，而且，腹有诗书气自华，个人修养对于深入理解稿件也有着很大的帮助。追求声音的塑造，给听众以美的听觉享受是积极的表现。不过，老一辈播音员的内在精神才是最值得我们学习继承的东西。播音主持只有榜样没有模板，扎实的基本功，厚实的气息，清晰的吐字是合格播音员与主持人的基本要求，但刻意的强调声音的一致性便没有必要了。至今，在播音上还没有人强调说只有“厚实低沉”的中音才是语音美的标准。每个人都有属于自己的嗓子，自己独特的音质，何必去牵强附会的模仿他人而失去真我呢。在我们听到老一辈播音员浑厚嗓音的同时，更要多关注的是他们内在的精神与自身的修养，而不仅仅是外在的语音面貌。这不是让我们不扎实基本功，而是让我们在练好基本功的基础上去追寻属于自己的风格，不必刻意去模仿外在的东西。

敬一丹老师的语言重理性和逻辑，沉稳而内敛，在声音上属于比较传统的“播音语言”的语言面貌，她的节目常年来受到观众的喜爱。与其相对的，崔永元作为曾经《实话实说》的主持人，他的语音面貌绝对不是传统的“播音腔”，可是凭着幽默精辟一语中的的主持风格将这个节目推向了当时的颠峰。正所谓各有所长各有各的特点。敬一丹曾经提到了一个言语案例：《实话实说》节目中，一个下岗女工说：“再找工作得挣钱多点儿，离家近点儿。”崔永远接茬说：“那得让工厂搬得离你家近点儿。”敬一丹承认换成她，话就会这么说了：“面对再就业，是我们去适应环境，还是环境来适应我们？” 崔永远的这种讽刺，坏坏的讽刺，有强烈的大胆的冲突意识和个性特征，它并不强调四平八稳的言语表现，而追求抑扬跌宕的起伏感，而敬一丹注重的却不是幽默的冲突感而是交流的情绪感。所以，崔永远的幽默很难复制给敬一丹，连崔永远自己也认为，在谈话节目中，倾听很重要，而女性做倾听者显然更好：她幽默不幽默并不重要。但是如果向焦点访谈这样的节目，他自己的语言风格就不适用了。而声音，很多时候是肤浅的东西。

正所谓尺有所长寸有所短，不必刻意去临摹别人的声音痕迹，多从内在方面入手，博览群书，提升个人修养才是必需。至于声音，在扎实基础的前提下，请保留些许真实的自我，因为每个人的风格都是无可替代的，由内而外散发出的气质，要远胜过“播音腔”时代的庄重。

作者简介：贾晓真，1986年11月30日出生，男，籍贯：河北省衡水市、浙江传媒学院05届播音与主持专业本科学生。

参考文献：

播音创作基础  张颂
播音主持心理学  祁芃
播音文体业务理论  毕征
播音学简明教程  吴郁
播音导轮教程  姚喜双
语言行为和语言技能  云桂英
播音学概论  姚喜双
节目主持语用学  应天常
节目主持艺术论  应天常
广告播音艺术  雪琴