在主持中如何运用辩论和幽默

前两天，台湾世新大学游梓翔教授来到广州大学进行讲座，14号上午的主题是《辩论学与播音主持》，主要从辩论学出发，讲解了主要的辩论学知识与技巧。下午的主题是《幽默传播》，通过不同的案例介绍了故事演讲的知识和幽默方式类型。

 

游梓翔教授  毕业于台湾政治大学，美国丹佛大学人类学博士，现为台湾世新大学新闻传播学院院长、口语传播系教授、中央电视台《海峡两岸》特约评论员。先后担任马英九、连战、洪秀柱竞选总部新闻发言人及朱立伦辩论顾问。经常获邀在两岸企业及大学讲授口语传播相关课程，包括于中山大学EMBA开设“商务谈判”，和厦门大学EMBA开设的“危机沟通”。

 

什么是辩论

 

辩论这一定义，有四个要点，分别是两造、争议、说理和服人。

所谓两造和争议，也就是必须有正反双方，只有制造了两个对立面，就某一件具有“争议”的事件，才能有进行辩论这一活动。

而说理则是辩论活动与其他活动最大的差别，如果两方不是通过说理来进行辩驳对方，则不算辩论，而是谈判等其他活动。而在生活当中，人们在不讲理的时候，又会以什么因素来决定双方辩驳的胜败呢？游梓翔老师提出了四个因素——权力、力量、人际关系与情绪感染。其中，游梓翔老师特地提到，如果人们过多地在意人际关系，则会导致社会变为一个人情社会，规章制度都会失去其意义；也提醒大家，在辩论当中，不要为了效果而利用情绪。

 

这四个元素看似会干扰说理，但其实在某些情况下，权力人情也同样可以协助说理。游梓翔老师指出：专家在其专业上，确实具有传播真理的权力；当某一件事情牵涉到社会的利益时，利益的力量是被认可的，因为整个社会的发展就是为了给人类谋求更多的福祉；当辩手所提的论点是为了给某一群体的人带来益处的时候，“人情味”同样可以成为辩论中的“重磅武器”；最后，当辩手在理直气壮的情况下，适当的情绪调动可以达到事半功倍的效果。

至于服人，游梓翔老师认为这里有四种含义——服众、服他、服己和服圣。在大多数辩论赛或辩论节目当中，许多观众都会以为正反双方的辩论目的是“服他”，也就是说服对方，其实并不然。辩论双方的目的不是说服对方（也不可能说服对方），而是说服旁观者与评委，也即是服众。但有时，辩手也会遇见自己也不太同意自己所抽到的观点的情况，这时辩手们就要保持一种开阔的心态，多多吸收社会上不同的声音，说服自己接纳观点，也就是“服己”。

 

那什么是服圣呢？游梓翔老师说，这其实是一个心理想象的过程。在辩论的时候，幻想心中的一个该方面的专家或达人，想象自己是在与他进行辩论，为此而逼着自己多做准备，避免可能发生的每一个错误。这种做法将会很大地提高辩手的专业道德以及辩论水平，这个道理在播音主持中也同样适用。

 

辩论技巧分享

 

想做一名好的辩手，必须要学会根据自己的辩题建立好架构，得出自己清晰的主论点和论点以下的论证。

一般，辩题的命题可以根据内容与提法进行分类。

根据命题内容分类，我们可以分成5种命题——

事实命题：根据事物的存在进行辩论，多见“是不是”等字眼。

价值命题：根据事物的好坏判断进行辩论，多见“好不好”等字眼。

政策命题：根据群体的行动选择进行辩论，多见“要不要”等字眼。

准价值命题：立于事实命题与价值命题之间，需要同时考虑存在与价值判断。比如“你是不是男人”这个命题，就包含了两种含义，一方面是指生理上的判断（事实判断），另一方面是指性格是否硬气的判断（价值判断）。

准政策命题：立于价值命题与政策命题之间，多见“做XX比做XX好”等字眼。

 

如果根据命题的提法进行分类，我们可以把命题分成2种——单题制与双题制。

举一个例子，如果把辩论的辩题命为“人性本善”，则正方的观点为人性本善，反方的观点为人性非本善，则包括了“人性本恶”与“人性不善不恶”，范围更大。如果是双题制，则直接限定了正方为“人性本善”，反方为“人性本恶”，正反双方的观点加起来并不等于这个辩题的全部辩论空间。

在确定了命题之后，游梓翔老师还提供了一个较为实用的论证逻辑模式——通过事实根据（主论点成立的大前提）来确定自己的主张（主论点）；其中，我们要为这个根据提供保证（论证），而同时辩手也可考虑为自己的主张提出保留意见，即自己先提出我方的主张会在什么状况下才会出现错误。

 

最后，游梓翔老师还提供了几个比较常用的论证手法：由个案推出通案的举例论证；由甲案推出乙案的类比论证；由多个迹象推出整体的迹象论证；由前因推出后果的因果论证；由专家的专业知识推出真理的权威论证。

 

你真的会讲故事吗？

 

无论是演讲还是主持，讲者都经常要为受众说一些故事，而能否把故事讲得精彩幽默，便是讲者能否留住观众的关键。在下午的《幽默传播》讲座当中，游梓翔老师一开始便给大家介绍了一个好故事所需要具备的四个基本要素：可爱的英雄、与众不同的工具、强大的挑战以及让人感动的目的。

在一个故事当中，人们总是会更偏爱与生活贴近的英雄，比如一生追求逍遥自在的令狐冲、为爱疯狂但仍然有爱国之心的杨过等等，都会比沉闷一心只为报国的郭靖要更有观众缘。在许多警匪片中（如《独胆龙威》），主角们的形象也往往是吊儿郎当、偶尔还会显得非常狼狈，但内心始终怀揣着光明，没有光环的可爱主角往往才是最得观众心的英雄。类似的，观众们也希望主角所持有的工具、武器越平凡越有意思。在《独胆龙威》中，主角只有一把还剩一发子弹的手枪；在周星驰的电影《食神》中，主角失去了所有的好条件，单凭着一颗“心”而赢得了所有。这种让主角“空手套白狼”的桥段也总能吸引观众的注意。

 

（独胆龙威剧照）

 

与主角的配置相反，受众往往更喜欢比主角更为强大的挑战、反派，越强大越好，配备越高级越好。反派与主角之间的反差总是可以吸引观众看下去，并促使他们猜测主角最后会如何扭转战局，从而抓住观众的注意力。当然，主角这么辛苦地打败强大的反派，其背后的目的都一定要足够让人感动，反之则会让观众产生一种“为主角不值”的情绪，如果在《那些年》中，柯景腾喜欢的不是美丽的沈佳宜，而是另一个心灵外貌都非常一般的女生，估计在最后柯景腾热吻新郎的时候，只会让观众们感觉异常尴尬。

 

幽默的类型

 

人们常用的幽默语言类型大致有六种：反常的怪、可笑的蠢、有趣的妙、肢体的演、讽刺的黑和裸露的黄。其中，游梓翔老师详细地分析了前三种的不同分支。

 

怪而引发的幽默——巧合、怪咖等奇人异事（但不能拿由伤病引发的奇异搞笑）、荒谬的逻辑、真实的童稚天真（如蜡笔小新）

蠢而引发的幽默——出糗（穿帮、露馅、弄巧成拙、硬拗）、暗亏（用以前发生过的笑话损人）、嘲笑、误会（弄错词义）

妙而引发的幽默——双关语的运用、歪作（搞笑的打油诗等）、反话、智取（有意思的反唇相讥）、夸张（大话吹牛）